我想从经验的角度告诉你，我认为在苦度那个过程的时期中，不妨写独特的作品，通过书写得以生存的生活，由自己行修正…就我本而言，一个什么都不知的二十刚的青年，本不存在有关系的恋人，代之于此，我只是一个读书之人，比如，当时阅读了同时代的国和法国的大量小说作品。我所考虑的，只是借助这些描述而表现来的观念的问题和女形象。我只是试图塑造一新的形象，以有别于日本文坛此前一直描绘的女形象——好的风趣以及柔和的氛围、温婉的女人以及沉稳的，比如谷崎一郎、川端康成笔下的那些女形象。我想写有力的，与理对立的，而这有力的试图颠覆实际上烈拒绝自己的那些女形象以及用理武装起来的青年。

是啊，我年轻时关于的人、政治的人之构图，完全是观念的，构筑的理论如同火柴成的工艺品一般，然后贴上小说的，我本人只是在这方面拥有非凡的才能而已。有一个时期，我被报界理解为“在的侧面有冲击表现的新作家”我也曾想听之任之，但是，那就终将成为刚才说过的“火柴成的”作家。

——是《的人》和《政治的人》。在政治上已成为雌之国的青年，作为的人，他们只能稽且悲惨地生活；作为政治的人，则只能持续着与他者的对立和抗争。这句话给我留下了很的印象。不他们归属于哪一边，您都试图描绘否定的、于闭状态那个时代中的人。他们确实非常激烈地反德且有魅力。关于这一，从其后发表的《倾听“雨树”的女人们》开始，上个世纪八十年代的作品就现了大的转折。

氓…诸多场人带有的那极为恶毒的禁忌。而清纯丽，以肯定笔塑造的女大学生什么的，却连一个人也没有。而且，就连那表现本也是接连不断，以致达到了丑闻的地步。在这一上明显接受了大江作品影响的新人作家，时至今日仍然非常之多。

关于，或者说关于女，我后来能够稍稍认真地行思考，还是在年逾五十写《致令人怀念的岁月的信》之后吧。从那时开始，作为实际创作的作品来看，我的晚期工作已经开始了。我是一个地地的晚熟作家，尤其在对女的描写方面…

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在《的人》这个中篇里，可以说，我就运用了素描手法描绘了某个情景，描述了一个青年想要成为调戏妇女的氓，以及此类人在乘坐轻轨列车时的张。结果，借助戏剧的悲惨结局，作品在上述范围内得以成立。然而，那个青年在三四年之间，在如此度过时光的过程中，作为人，他将行至下一个阶段——或走向崩溃，或成长起来。我就用这方法，使得素描阶段成为那个青年的人生中的故事，我认为这就是小说。无论中篇还是短篇，都有这内容的小说。我也曾用素描手法写过若描绘状况的短篇小说，不过，却没能写一个人成长的清晰过程，毕竟当时自己也还没有成长起来。在这一上，那时我觉到一烈的不安，不知自己笔下的那些青年今后将去往何方。在写这类小说的同时，我更在用理论来阐释这一切。