死蛇浪中活

在上次liu狼途中遇到的人，

如果在这一次liu狼时又遇到了，

彼此会认得吗？

就算认得了，会愿意相认吗？

会愿意以上次liu狼时，

那zhong相遇的方法，再相遇一次吗？

拍电影，很多bu分是劳力，不是脑力。

德国大导演荷索，曾经用力把一艘油lun拉到一座山的山ding上，拍成了“费兹卡拉多”日本大导演黑泽明拍“luan”的时候，戏里所有古代大将军的内衣ku，都要比照博wu馆里真的古wu，一件一件手工feng好，给演员穿。电影界的神经病绝对很多，不过反正大家都很神经，不必互相拆穿。

*

我进UCLA电影所以后，才算开始了我的劳力生活。灯光课的第一天，老师叫大家把自己准备的工作手tao拿chu来，当我把我那双棉织手tao拿chu来的时候，灯光老师叹了口气：“这双手tao很不错，如果dai这双手tao来搬大灯，你只会被tang伤个十几次而已。”

“那…十几次以后呢？”

“十几次以后，你的手应该已tang成死pi，会自动隔热了。”

灯光老师说完，从腰后扯chu一双翻niupi手tao，建议我们采用，他顺便提醒我们调整灯光角度的时候，千万小心别把脸贴到灯上去，除非我们想直接变成“歌剧院里的那个魅影”

搬大灯确实很吃力，调整大灯方向也很惊险，像快被烙铁bi1供那样，热气bi1人。好莱坞当然早已发展chu不tang的冷光灯、轻盈的灯，只是这些先进的设备，当然不会chu现在我们这zhong穷教学单位。UCLA虽然有点经费，但还是买不起新的qi材，我们常常很gan激的收下好莱坞淘汰不用的各型原始ju大怪wu设备，有的升降型摄影座古老得像中世纪攻打城堡用的云梯车一样，拍完那个镜tou，摄影师如果能安全降落地面，已算一桩成就。

除了搬运、zuodaoju、zuo服装，算劳力的事情外，剪接其实也是很费力的手工活。

剪接的第一步骤，是选片段，选片段有多累，要看你拍的时候有多疯狂。拍“发条橘子”的mei国大导演库柏立克，据说同一个表情，可以叫演员演五、六十次，演到演员脸bu肌rouchoujin为止。

要从“五十次哭”当中，选一个“最适合的哭”chu来，这是剪接的第一步。

*

“侏罗纪公园”的原著作者克莱顿，自己也导电影，他说他有次在lun敦，逛进一栋“灵媒之家”就在里面随便找了个从未见过的灵媒试着看看好玩。结果灵媒欧ba桑闭上yan睛看了半天，说话了——

“你的职业好奇怪，哇…我从没看过有人在这zhong地方工作的…你到底是zuo什么的？养蛇的吗？”欧ba桑闭着yan、皱着眉问。

“我养蛇？你看到了什么景象？”克莱顿问。

“我看到你坐在一个大房间，房里放满了大篓子，每个篓子上都吊挂着一条一条黑蛇，挂得到chu1都是…”欧ba桑灵媒描述着：“真怪，这些黑蛇的蛇pi亮晶晶的，好像会反光，可是每条蛇都动也不动一下…是都死

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