由于在这一刹那间，她和女儿的命运都将被决定，她同时被恐惧和希望所折磨，整个面表情和形动作是极度烈而绝望的。

陈冲扮演的是女主人公的母亲，从三十岁直演到七十多岁。不仅年岁的大跨度给刚满三十岁的陈冲造成表演难度，人饱受战争创伤的心灵，如何通过不多的台词、形动作表现来，对陈冲来说，它的难度超过了她曾扮演的任何一个角。

回到国，在更先的医疗条件下，陈冲的脚伤被很快控制了。但很长段时间，她那只绑了层层绷带的脚都在妨碍她行走和动作。

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母亲先是木讷，然后又迅速将所有希望投向男主人，以自己的希望，女儿的希望去勒他的。而当她听到男主人的否定之词时，她一下下来，彻底落绝望。

陈冲把这绝望表达得十分动人，她看着正前方，却不是看着

陈冲张了，问：“假如我得败血症，会给我截肢吗？”

其中有一场戏是母亲随女儿（女主人公）来到城里一个富有人家女仆。当母亲发现女儿陷对男主人的幻想，一念之差与他发生了关系而怀后，她凶狠无比地斥责女儿，并有惩罚女儿、连同她的梦想与她一同毁掉的念。她那爆炸般的恼怒很快又被怜代替，而怜渐又变成悲哀的木讷。直到这人家的女主人发现实情，将这对女仆母女要立即逐门时，母亲上以她富于人世经验的心衡量了局势，跪倒在女主人面前，并一把拉着女儿也跪下，以威胁加利诱的语言，说服女主人接受她的女儿这豪宅中的第二位太太。她变得异常灵利和锋利，神变得那样机和狡猾，对女主人说：“她会一位最好的二房太太…不怎样，你使唤她；你是一位，她永远是第二位…”

这是一个习惯了灾难，同时忠实于自己佛教信仰的母亲。是个充满母温柔又带着农妇糙的女人。她将两个儿送去参加抗游击队时，她那么复杂地望着他们三步一回的远去；她那压抑的饮泣。

到全人员撤回城里，陈冲的伤才得到适当治疗。此时她已完全不能走路，医生警告她，虽然他正以最有效的抗菌素控制创面，但她仍是于患败血症的边缘。

陈冲自己没有母亲的验，但她信每个女人都潜藏一座富矿般的母，只要勘探到它，奋力开掘它，它便是无尽的。任何一个女在任何一个人，任何一个儿童，甚至任何一个小动时的情；那带一专横却淋漓着温柔的觉，便基于母。

看了一些片断的样片后，奥立弗·斯东对陈冲的表演非常满意。本来他以为陈冲一直靠本和天姿去演戏的，这时他才明白这个中国女演员竟如此用功。她的表演完全不带有过去她任何一个角的表演痕迹；可以说她毁去了曾经若丽神秘的形象，塑造了一个全新的人。对于艺术，陈冲是那样的慷慨。

“不，你们必须上离开！”女主人说。

陈冲在对她所扮演的母亲角思许久之后，觉得她要捕捉的内心觉渐渐有了。她想起十多年前，外婆为她送行时的神——她将远渡重洋，归期难卜：外婆虽然微笑，虽然满嘴的吉利话，而神却透了她的真实心情，那是茫然的，对骨重逢不敢期望太甚的。她还想到妈妈，虽然妈妈与她时别时聚.而每回分别，妈妈的神仍是盈满担忧；每回到最后的一瞥，女儿便在妈妈里变得稚幼了。

由此，陈冲更一步认识到，母之的最基本元素是对于牺牲的甘愿。这牺牲从她忍受分娩的大痛苦时便开始了。因而，母亲的形象，不是幸福还是痛苦，她本便有一悲剧力量。

一九九三年二月，陈冲结束了《金门桥》的拍摄，赶赴《天与地》的摄制外景地。由于拍片时间的冲突，她已不得不牺牲一她喜的《喜福会》中的角扮演。

医生告诉她，他会尽量不使那样的极端情形发生。

陈冲已经完全像个农家母亲一样大地扒米饭，同时迅速将自己碗里的饭拨给孩；大大腔地咤斥孩，而当孩们离别她时，她在一瞬间表现的心碎和隐忍，将一个母亲的柔的一面全然剖。