清唱剧。大厅又冷又暗，朦朦胧胧。但合唱歌声一开始如飞瀑布奔腾倾泻，就了一件怪事。分散坐在长条椅上的人们不由自主地凑集拢来，渐渐聚集成为黑压压的聆听与惊讶的一群，因为人人觉得他们平生从未听到过的这音乐的重量，对于单独的个人来说仿佛太大，仿佛要把他冲走、拽开似的。他们愈来愈地挤在一起，仿佛要一起用一颗心脏来聆听，作为唯一虔诚的宗教团接受“信心”这个词；它向他们呼啸而来，织着声音，每次现的形式各各不同。在这异乎寻常的大力量面前，人人到自己脆弱，然而又都欣欣然愿被它所把握，所负载，所有的人们都像一个人一样受着快的战栗。第一次响起雷鸣般的“阿里路亚”的时候，其中一人蓦然站了起来，其他人不约而同也一下随他一齐起立；他们觉得被这么宏伟的力量攫住，人们是不能够粘着在地面上的，他们站起来，要让他们的声音更接近上帝一寸，并且恭顺地向他呈献自己的敬畏之。嗣后他们离去，挨家挨诉说一旷世未闻的音响作品已经问世。为能聆听这杰作，全城怀着张的心情，快乐得战栗了。

六天以后，四月十三日晚上，音乐厅门若市。为使大厅容纳更多听众，女士不穿有箍环扩撑的衣裙，骑士不佩剑；七百人——空前的数字——蜂拥而来，作品尚未公演，誉已迅速传扬；乐曲开始时，大厅里肃静无哗，连呼声也听不到，人们愈来愈肃穆地侧耳聆听。接着迸发合唱的歌声，拥有暴风雨般的力量，人们的心开始颤抖了。亨德尔站在大风琴旁边。本来他是要亲自监督、亲自指挥这作品演的，但它挣脱他的控制，他自己迷失在这作品中，到它变得陌生了，仿佛自己从未听过、从未创作过这作品似的，他又一次被心中奔腾的波涛负载而去。到了最后开始唱“阿门”他的双不自觉地张开，同合唱队员齐声歌唱，像这样唱法在他一生中是绝无仅有的。但当其他人的呼声闹嚷嚷充大厅之时，他迅即从边上悄悄离去，为了不向要向他致谢的人群，而向赐予他这作品的神灵表示谢。

闸门已经打开。音响之河又年复一年奔不息。从此以后，无论什么都不能使亨德尔低屈服，无论什么都不能使复活者再度失去生活的勇气。他在敦创建的歌剧院再次破产，持有债券的债权人再次对他：但他昂首立，经受住了一切令人不快的事件，年已六旬的老人沿着他的作品的里程碑无忧无虑，毫不在乎地走他自己的路。有人给他制造麻烦，但他懂得如何面地战胜它们。他日渐年迈力衰，双臂痪，两风痉挛，但他依旧以不知疲倦的心从事创作，永不中断。最后，视力也不行了；在写作《耶弗塔》的过程中，他失明了。犹如失聪后的贝多芬，他虽双目俱眇，依然不知疲倦地、不可战胜地创作不已；然而他在人世间的胜利愈辉煌，他在上帝面前便愈谦卑。

如同一切真正的严谨的艺术家，亨德尔从不称自己的作品。但有一作品是他由衷地挚的，这就是《弥赛亚》。他满怀激之情这作品，因为它把他从自的渊中拯救来，因为他在这作品中得到了解脱。他在敦年复一年演奏《弥赛亚》，每次演的收（一次演五百英镑）全捐医院。这是康愈者对病人，已获解放的人对陷囹圄的人的捐助。他曾带着这作品走曹地府，他也要以这作品告别人世。一七五九年四月六日，已经病重的七十四岁老翁让人把自己领到考文特园的讲坛。忠诚的朋友——音乐家、歌唱家们，围拥着魁伟的盲者：他那空虚的、失去光辉的睛已经看不见他们。但当音响的狼有如海涛汹涌澎湃，数百人朝向他发风暴似的确信的呼声，此时疲惫的面孔顿时容光焕发。他挥动手臂打拍，严肃而虔诚地歌唱，仿佛他是牧师，正站在自己和众人棺木前，同大家一，为自己、为众人的解脱祈祷。只有一次，他哆嗦了一下，那时，随着“要响长号”的呼喊声响起了激越的长号声，他抬起呆滞的双仰望上苍，仿佛此时他已面临末日审判；他知，他工作得不错。他可以昂首走到上帝面前。

朋友们受动，把老盲人送回家去。他们同样觉得：这是一次告别。他在床上还嘴微动，喃喃自语，想在耶稣受难日那一天死去。大夫惊讶不置，不能理解，因为他们不知那年的耶稣受难日是四月十三日，从前那只沉重的手注正是在这一天将他击倒在地的，他的《弥赛亚》又是在这一天第一次奏响问世。在万念俱灰的那一天，他复活了。他要死在复活的那一天，以获取为永生而复活的确信。