上。幸运的是，由于与我年龄相仿或稍微年长的那些人仔细读了这些作品，因此我在文坛也就是前辈作家的圈里得到了好评。我觉得好像就是这么两个阶段。

对于我那时倾注情阅读的中野重治、石川淳①这些作家，并没有“文坛的”那觉，引了我极大关注的战后派那些文学者们，在我来说，也是大学老师般觉的伙伴，而不像是文坛的伙伴。然而，一如刚才所说的、有那特征的日本文学，现在却已经是威风凛凛了。

——至于野间文艺奖，安冈曾于1960年以《海边的光景》获奖。在那之后，直至大江先生您获奖之前，陆续有以下作品获奖：井伏鳟二②的《黑雨》、中野重治的《甲乙丙丁》、吉田健一③的《欧洲的世纪末》、江藤淳的《漱石与那个时代》等。被称为“第三新人”的安冈章太郎也是以四十岁的年轻年龄获奖的。最近，你们还有往吗？

开始走上创作路后不久，一位好像在文坛上往来张罗的女编辑领着我去了自己从不曾单独去过的那家位于新宿的酒吧。那里似乎是“第三新人”的聚集场所，年龄相仿的作家中，既有像石原慎太郎那样被我从正面予以否定的活跃者，也有一些与他们相近、有一成熟如大人般觉的、与开健的风格相似的人，这些人认为石原以及大江等人都还是些小孩。因此，此事曾引发小小的动，说是与他们并非同路，且什么也不知的学生大江，原来也是“第三新人”

我觉得安冈章太郎唯有短篇与欧洲的短篇的写法相似，因而喜阅读这样的作品，后来，我很兴又与另一位“第三新人”安公房结成了亲密的个人关系。对于小岛信夫、吉行淳之介这些人，我从不认为他们明显属于成年人那一代并与“第三新人”有文学上的联系。

——那个时代的野间文艺奖的小册，非常详细地记载着评选过程，其信息公开的程度是现在所难以想象的。如果要把推荐给评选委员会的十二作品，照发行顺序全列举来，则是永井龙男①的《前往科恰班》、山崎正和②的《鸥外战斗的家长》、中村光夫的《和平之死》、古井由吉的《》、大冈升平的《萌野》、远藤周作的《死海之畔》、圆地文③的《源氏语》（现代语翻译）、加贺乙彦④的《无归的夏季》、阿知二⑤的《捕囚》、井上光晴⑥的《心地温和的叛逆者们》、大江健三郎的《洪淹没我的灵魂》、泷井孝作①的《俳人伙伴》。得以在十一月的最终评选会上行讨论的，则是其中的大冈、远藤、阿、大江、泷井这五人的作品。

评选委员的评选，也传达了那个时代的文坛氛围。对于中村光夫所说的“那位编织荒唐无稽故事的作家之资，就其在现代之我国难得一见的新颖形式而言，或许是泉镜之重生再世”我为其至今还存留着的如此古老的觉而到惊诧。丹羽文雄则认为“有关蜷缩男的描写以及模仿浅间山庄的枪战等，让我烈地受到了这个作者的力量”就整而言，就像平野谦所说的“归结底，在现代小说的可能这一上，我把自己这一票投给了大江健三郎”这番话语所代表的那样，是因为大江先生的才能而决定“把赌注放在下一代”这个上的，这给我留下了较的印象。

不过，让我最为佩的，则是其本人的小说也被列为候补作品，因而只能寄以书面发言的大冈升平。

由于拙作亦被列为本届候补作品，因而没能席最终评选会，谨以书面形式提自己的意见：

“我推荐《洪淹没我的灵魂》。其题材里存在着一贯，因其洋溢而的想象力而呈现受到制约的世界。其文里存在着张力，让我受到了阅读小说的快。他的每一作品都选择了现代的主题，作者全力投球般的姿势让我觉到了敬意。《万延元年的Football》问世以来，作者时隔六年再度创造了新的价值，我认为该作者适合于获得这个奖项。”

如果还要画蛇添足的话，那就是“祈祷”成为他这次参加评选的作品中呈现来的新要素，那个叫“尼”①的、有着一千零一夜式名字的儿童所有的圣，使得作品充满无可言说的神秘之光，并让我为之受到魅惑。